La ciudad literaria de Julio Ortega

J. Carrión: Viajes

Posted by jortega@brown.edu on January 10, 2008

Viajar en el ordenador

JORGE CARRION
GR-83 (La caja negra)
A.C.M.
Barcelona, 2007

Jorge Carrión (Tarragona, 1976) es narrador, cronista y crítico de la última promoción de escritores, la que empieza a configurar un relato del relevo en formas y temas; esto es, a imaginar un nuevo lector del devenir español. Sus coordenadas literarias son W.G. Sebald y Juan Goytisolo, su espacio el discurso del viaje, y su actividad la desmitificación de las autoridades de la cosmópolis letrada a nombre de una lectura hacedora. En GR-83 nos propone una metáfora: la “caja negra” del desastre histórico es el corazón de la memoria y fuente del nuevo lenguaje. Para encontrar esa máquina de los sentimientos desencontrados, sin embargo, la búsqueda esta vez cuenta con el ordenador. Gracias a Google Earth, ese proyecto es un viaje introspectivo y un libro apasionado.

En su espléndido La brújula (Berenice, 2006), Carrión había propuesta una poética del viaje. Bajo la guía de los meta-viajes de Max Aub y los diálogos americanos de Juan Ramón Jiménez, este libro explora la extraterritorialidad (la crítica del sujeto situado), cuestiona las nociones de centro, y aprende a tomar distancias. El viaje es una educación sentimental para rehabitar los orígenes. Sus crónicas (desde Chile, Bolivia, Mexico. Estados Unidos y China) son testimonios y relatos, en los que el viajero se adentra en el paisaje hasta convertirlo en un texto. En GR-83 ese método se diversifica tanto en su tema (la memoria catalana) como en su tramado (entre ensayo y ficción, crónica y testimonio). De vuelta del mundo, se mueve sin conflicto entre el catalán y el español.

La primera salida busca desentrañar las fronteras de Barcelona y se encuentra con Camp de la Bota, con la memoria tachada. En esas afueras fueron fusiladas 1,700 personas, víctimas de la Guerra civil, desaparecidas de una historia pacificada como lugar tachado. La “caja negra” de su lectura la provee el arte de Francesc Abad, cuyo testimonio o diálogo es parte del drama de recuperar los hechos disputando su representación. El arte de Abad es, así, ejemplo y palimpsesto del montaje y collage que este libro propone como “caja negra” verbal. El recuento de Abad y la praxis del libro reordenan el paisaje, lo habitan.

Una segunda parte narra la exploración de un grupo de amigos, cuya ruta, a pie, es paralela a la GR-83. El viaje se convierte en un catálogo de desapariciones. El paisaje ha sido borrado por la urbanización; y hasta en los cementerios los viejos signos y ornamentos han sido suplantados por las restauraciones. El viaje, esta vez sin mapas y sin cobertura de Internet, se convierte en un ritual de purificación: si el paisaje encarna el olvido, si la historia ha eliminado las fosas comunes, y si la urbanización ha suplantado a la memoria, se trata, ahora “de caminar hacia atrás… de espalda al futuro, para poder llegar hasta la muerte inicial, fundadora…el frío óseo del esqueleto…Tocar la muerte, como en la niñez, tras mucho dudar, aterrados, tocábamos, antes de salir corriendo…la paja que era la carne del espantapájaros.”

La terera sección, de regreso del París de Benjamin, que se prolonga en el de Sebald, el narrador descubre en la historia de la tipografía española otro palimpsesto de la historia social. En una fábrica de cajas en Mataró (hallada en un paseo por Google), entiende que la “caja negra” forma parte de una ciudad desaparecida bajo la modernización y el turismo. Su única reaparición posible es convertirse en Museo para paseantes de paso apremiado. Esta metáfora (recuperar la tipografía gracias al ordenador) es otra de las sumas y desafíos de este proyecto.

Al final, Jorge Carrión ha elaborado con brío formal y pasión crítica la aventura del viaje actual como un espacio iconográfico. Entre signos rotos de la historia, el viaje articula un lenguaje no coaptado. Esa figuración, esa estrategia gráfica, es una poética del hacer; esto es, un instrumento de navegación en un terreno sin cartografía.